Justo Alonso lo sabía

El Lliure en pie. El de Gràcia. Los espectadores nos mirábamos, conscientes de haber vivido un momento teatral irrepetible. La gran Anna Lizaran nos había cautivado con su Lear extraordinario, en un montaje único de Ariel García Valdés, que también hizo la nueva dramaturgia de ese texto universal y sin tiempo, al que tan difícil resulta querer montarle inventos con éxito.

Pero allí estábamos, absortos y emocionados.

Fue entonces cuando le descubrí, a unas filas de distancia, aplaudiendo con la mirada fija en el escenario, concentrado en el instante, y giró su cabeza hacia mí, como si hubiera oído mi voz diciéndole: “qué bueno coincidir aquí contigo, qué enorme alegría me produce. Cuánto dice de ti tu presencia discreta en este  lugar hoy, precisamente, con este cartel”.
Justo Alonso, el productor por antonomasia de este país, me sonrió como diciéndome: “bienvenido al gran teatro”. Justo me había visto crecer. Fue mi primer productor teatral y era el hombre que lo conocía todo del teatro, pero al que toda la gente del teatro no conocía. No en toda su dimensión, al menos. Era un personaje vivo, contradictorio, arriesgado, generoso y pirata a la vez.

“Injusto Alonso” llegó a ser su sobrenombre entre los cómicos, siendo igualmente injusta esta simplificación tan española.

De ‘tertulia’ con Justo Alonso, Alfredo Matas, Andrés Kramer y Guillermo Marín. Archivo personal Pedro Mari Sánchez

Justo era hijo de una España de triquiñuela. Y una fantástica contradicción andante, como para mostrar al mundo -el de esta profesión y el de la intelectualité– que lo más lúcido e interesante de esos años de grisura se fraguaba con guiños lázaros, entre trucos que habían de sortear censura política y moral, escasez económica y negocio de puesto de mercado ambulante; nada de industria. Como tampoco lo es ahora.
Justo hizo tantas cosas… Aguantó con ‘La taberna fantástica’, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, un chaparrón de carencia de espectadores de proporciones inhumanas, hasta que, a fuerza de perseverar, aquello que siempre había creído, -que el espectáculo era una bomba y su protagonista, El Brujo, una figura singular-, se acabaría imponiendo a la falta de publicidad, las fechas, la sala (no comercial), y un largo etcétera.

La función se convirtió en un éxito clamoroso.

Justo tenía olfato. Sabía de teatro. Le gustaba el teatro. Amaba el teatro. Estas tres cosas que son imprescindibles para la vida del teatro, su gestión y promoción.

Los errores que se cometen desde la verdadera pasión y el riesgo son mil veces más fructíferos que la falta de vida, lo previsible, la apariencia de seriedad y la ausencia absoluta de amor por esta artesanía, que necesita, más que nunca de compromiso, talento, exigencia, conocimiento. Y Justo Alonso lo sabía.

 

El taller ‘La palabra mágica’ llega en julio a Mérida dentro de las actividades del Festival de Teatro Clásico

‘La palabra mágica’ (escena, sociedad y empresa).

Taller impartido dentro de las actividades del Festival de Teatro Clásico de Mérida.

Centro Cultural Nueva Ciudad.

Lunes, miércoles y viernes de julio de 2019.

 

Como ya sabéis, el próximo 1 de julio comienza en Mérida, dentro de las actividades del Festival de Teatro Clásico, el taller ‘La palabra mágica’. Una experiencia acerca del poder de la palabra pronunciada, su vinculación al relato del mundo y su invisible –pero definitiva- influencia en nuestra vida profesional y privada.

Consta de una conferencia-masterclass, que abrirá el programa el primer día, y un taller de 4 semanas, dividido en módulos que se pueden hacer de manera separada, enfocado a actores, directores, docentes, escritores, portavoces y todo aquel profesional que esté interesado en el universo de la palabra pronunciada.

No olvidemos que toda persona que habla en público es un intérprete.

En este taller trabajaremos con mi método La articulación de la palabra, que he desarrollado y sistematizado a lo largo de más de 50 años de experiencia en el mundo teatral, cinematográfico, televisivo y musical, para aquellas personas que han de tratar con la palabra pronunciada en el campo de la interpretación y también de la formación de directivos empresariales y que imparto en la Universidad de Zaragoza. 

METODOLOGÍA

Trabajaremos de manera grupal e individual los aspectos siguientes:

  • Articulación vocal. Vocales y consonantes en el idioma español.
  • Valor de la sílaba (tratada como nota musical).
  • Acentuación. Comprensión conceptual y traducción formal. Inflexiones.
  • Ataque.
  • Salida.
  • Relación tonal (con otras palabras). Ubicación en el mapa sonoro.
  • Líneas de argumentación tonal. El universo que descifra todo.
  • Puntuación. Traducción formal en el lenguaje hablado.
  • Argumentación tonal avanzada y sus implicaciones en el discurso.
  • Dirección: altitud, latitud, energía.Se trabajarán textos clásicos y contemporáneos, de distintos campos: teatro, poesía, narrativa, ensayo, periodismo, etcétera.

La conexión sonora entre textos, e incluso estilos, iluminará el mapa que todo lo relaciona, ampliando de manera significativa el escenario mental de la creación del intérprete.

Página oficial del Festival de Mérida

Lugar: Centro Cultural Nueva Ciudad 
Presentación lunes, 1 de julio, 20,00h (entrada libre). 
Fechas y horarios: lunes, miércoles y viernes del mes de julio de 10.00h a 14.00h. 
Coste por asistente: 200€. Plazas limitadas.

Información e inscripciones: info@excelenciadelapalabra.com